수원불법촬영변호사 ‘사람이 버린 댕댕이’가 ‘사람을 무는 들개’로…서울 도심서 잇단 ‘입질’ 피해

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작성자 행복한 작성일26-05-27 20:13 조회69회 댓글0건

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수원불법촬영변호사 최근 서울 도심에 출몰한 들개가 시민을 물거나 위협하는 사건이 잇따라 발생했다. 들개에 관한 민원이 꾸준히 접수되고 있지만 명확한 관리 기준이 없어 지방자치단체가 대응에 어려움을 겪고 있다. 반려견의 유기·유실을 방지하는 등 근본적인 대책이 필요하다는 의견도 나온다.
25일 경향신문 취재를 종합하면, 최근 한달 사이 서울 서대문구 안산에서 중형의 검은 개가 사람을 무는 사건이 최소 4건 발생했다. 지난달 27일 안산 황톳길을 혼자 산책하던 한 시민은 갑자기 나타난 검은 개에 발목을 물렸다. 출동한 소방 당국은 현장 조치 후 인근 병원으로 피해자를 이송했다. 지난 5일에도 또 다른 시민이 달려드는 검은 개에게 다리를 긁혔다.
지난 1일 안산에서 기자와 만난 한 시민은 “강아지와 산책하던 중 검은 들개와 마주친 적 있다”며 “볼 때마다 사납게 짖어 조심하려 한다”고 말했다. 같은 날 은평구에서도 들개 3마리가 무리 지어 다녀 위협적으로 보인다는 신고가 소방에 접수됐다. 서울시에 따르면 올해 들어 지난 4월까지 접수된 들개 관련 민원은 서대문구 27건, 은평구 11건이었다.
서울시에 지난해 일년 동안 접수된 들개 관련 민원은 353건에 달한다. 지난 5년(2021~2025년) 평균 민원 건수(562건)보다는 줄어든 수치지만, 서대문구(81건)·은평구(62건)·관악구(55건) 등 산이 있는 자치구에 민원이 집중된 것으로 집계됐다.
지자체는 들개 포획 작업을 벌이고 있지만, 제도적 틀이 명확하지 않아 적극적으로 대응하기 어렵다고 말한다. 야생동물은 야생생물보호법을, 유기·유실된 반려견은 동물보호법 적용을 받는데 ‘야생화된 유기견’인 들개는 어떤 법을 적용할지부터 애매하다. 현장에선 들개를 야생동물로 간주해 거친 방법으로 대응하면 동물학대 논란에 휘말릴 수 있고, 유기견으로 판단해 인도적 방법을 쓰면 소극 행정으로 비판받을 수 있다는 게 지자체의 입장이다. 서울시 관계자는 “들개를 포획하라는 민원과 산에서 살게 내버려 두라는 민원이 동시에 들어온다”고 했다.
지자체가 포획에 나서도 들개 수를 대폭 줄이는 데 한계가 있다. 야생화된 상태에서 번식하기도 하고, 재개발 등 지역 상황과 맞물려 늘어난 들개가 서식지를 옮겨가며 활동하기도 한다. 서울시도 지난 5년 동안 매년 200여마리씩 포획해왔으나 새로 유입되는 개체가 많은 것으로 파악하고 있다. 도심 속 들개는 대부분 유기·유실된 반려견이 야생화된 경우가 대부분이라고 전문가들은 본다.
이 때문에 근본적으로 유기·유실 반려견을 최소화하기 위한 대책을 마련해야 한다는 지적이 나온다. 안산에 출몰한 검은 개는 ‘흑표’로 보이는데, 흑표도 유기된 반려견이다. 흑표는 지난해 두차례 포획됐다가 소유주에게 반환됐으나 다시 안산에 방치된 것으로 추정된다.
유기 동물 보호와 입양 등을 담당하는 서대문구 내품애센터 박소정 훈련사는 “반려견 유기가 지속한다면 들개 수는 줄어들지 않을 것”이라고 말했다. 이진홍 건국대 스마트동물보건융합전공 교수는 “한국에서 자연 발생한 들개는 거의 없다”며 “동물 등록 강화와 불법 사육장 단속 등 반려동물 유기·유실을 막는 정책이 필요하다”고 말했다.
한편 전문가들은 야생화된 유기견이 사람을 직접 물 만큼 공격적인 경우는 드물다고 설명했다. 박소정 훈련사는 “대부분 들개는 사람을 피한다”라며 “흑표처럼 공격성을 보이는 개체는 5% 정도”라고 말했다. 그는 “낯선 개와 마주치면 눈을 마주치지 말고 천천히 거리를 확보한 뒤 즉시 지자체에 신고해야 한다”고 했다.
피아니스트 김선욱과 바이올리니스트 클라라 주미 강이 이달 30일까지 전국 주요 도시에서 함께 무대에 오른다. ‘듀오 리사이틀’이라는 이름으로 열리는 이 공연에서 두 연주자는 베토벤, 레스피기, 바인베르크, 리하르트 슈트라우스의 바이올린 소나타를 들려준다. 이들은 2021년에도 베토벤 바이올린 소나타 전곡 프로젝트를 함께한 바 있다.
베토벤 바이올린 소나타는 모두 10곡이다. 이 중 5번(봄)과 9번(크로이처)이 대중적으로 널리 알려져 있는데, 이들이 이번 무대에서 들려주는 곡은 바이올린 소나타 1번이다.
2년 전 내한 리사이틀을 열었던 바이올리니스트 제임스 에네스도 베토벤 바이올린 소나타 1번을 포함해 5번과 9번을 국내 팬들에게 들려줬다. 당시 공연은 ‘제임스 에네스 바이올린 리사이틀’로 소개됐다. 같은 바이올린 소나타를 연주하는데, 어떤 무대에서는 ‘듀오 리사이틀’이 되고 어떤 무대에서는 ‘바이올린 리사이틀’이 된다. 그 이유는 뭘까.
바이올린 소나타라고 하면 바이올린이 독주를 하고 피아노가 반주를 맡는 음악을 떠올리기 쉽다. 하지만 실제로는 바이올린과 피아노가 함께 만드는 실내악으로 보는 편이 적합하다. 물론 모든 작품에서 두 악기의 비중이 똑같이 나뉘는 것은 아니다. 곡에 따라 바이올린이 전면에 나서기도 하고 피아노가 화성과 구조를 주도하기도 한다.
베토벤 이후 주요 바이올린 소나타에서 피아노는 단순한 반주라기보다 대등하게 대화하고 충돌하고 주고받는 동반자에 가깝다. 베토벤하우스 디지털 아카이브(Beethoven-Haus Bonn)를 보면 흔히 베토벤 바이올린 소나타라고 불리는 작품들의 목록이 ‘피아노와 바이올린을 위한 소나타’ 또는 ‘바이올린과 피아노를 위한 소나타’로 표기되어 있다. 브람스의 바이올린 소나타들의 초판 악보에도 ‘피아노포르테와 바이올린을 위한 소나타’라고 적혀 있다. 오늘날의 통칭은 ‘바이올린 소나타’이지만 악보가 전제하는 무대는 한 명의 독주, 한 명의 반주가 아닌 두 연주자가 함께 만드는 무대인 셈이다.
그렇다고 공연명이 늘 악보의 구조를 따라가는 것은 아니다. 공연은 예술인 동시에 시장에서 관객들에게 팔리는 문화상품이기도 하다. 상품이라는 측면에서 봤을 때 우선으로 고려하고 내세워지는 것은 관객을 움직이는 ‘이름’이다. 스타급 바이올리니스트가 무대의 간판이 된다면 공연명은 흔히 ‘바이올린 리사이틀’로 정리된다. 이는 피아노의 역할을 낮게 보는 것이 아니라 공연의 브랜드를 앞세우는 전략인 셈이다.
최근 몇 년간 베토벤과 브람스 소나타로 호흡을 맞춰온 바이올리니스트 힐러리 한과 피아니스트 안드레아스 해플리거의 사례는 이 문제를 더 흥미롭게 보여준다. 힐러리 한은 국내에서도 강력한 티켓 파워를 가진 바이올리니스트다. 해플리거는 상대적으로 대중적 인지도는 높지 않지만 국제 무대에서 솔리스트로 활동해 왔으며 임윤찬이 우승했던 2022년 반 클라이번 콩쿠르 심사위원으로 참여했다. 두 사람은 2023년과 2024년 예술의 전당 무대에서 ‘듀오 리사이틀’이라는 타이틀로 연주했다.
공연을 소개하는 방식에 따라 ‘듀오’라는 말은 강조되기도, 빠지기도 한다. 하지만 바이올린 소나타라는 통칭 속에서 한쪽으로 기울어져 보이는 두 악기의 관계를 좀 더 정확하게 부르는 이름이 ‘듀오’이기도 하다. 앞으로 ‘바이올린 리사이틀’이라는 타이틀의 공연을 보러 갈 때 포스터나 타이틀 옆에 작게 적힌 피아니스트의 이름을 들여다보는 것도 공연을 다채롭게 감상하는 재미가 될 수 있다.

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